分析：柳永《望海潮》,（手法等）

分析：柳永《望海潮》,（手法等）
分析：柳永《望海潮》,（手法等）

分析：柳永《望海潮》,（手法等）
诗词原文
　　东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华.烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家.云树绕堤沙.怒涛卷霜雪,天堑无涯.市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢. 重湖叠巘清嘉.有三秋桂子,十里荷花.羌管弄晴,菱歌泛夜,嬉嬉钓叟莲娃.千骑拥高牙.乘醉听箫鼓,吟赏烟霞.异日图将好景,归去凤池夸.
　　词牌简介
　　《望海潮》,词牌名.柳永创制.始见《乐章集》,入“仙吕调”.一百零七字,双调,前片五平韵,后片六平韵,一韵到底.亦有于过片二字增一韵者.[1]
　　东南地势优越的地方,三吴的都会,钱塘自古以来十分繁华.如烟的柳树、彩绘的桥梁,挡风的帘子、翠绿的帐幕,房屋高高低低,约有十万人家.如云的大树环绕着沙堤,又高又急的波涛浪花就像翻滚的霜雪,天然的江河绵延无边.市场上陈列着珠玉珍宝,家庭里充满着绫罗绸缎,争讲奢华. 里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽,有秋天的桂子,十里的荷花.晴天欢快地奏乐,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开.千名骑兵簇拥着长官,乘醉听吹箫击鼓,观赏、吟唱烟霞风光.他日画上美好景致,回京升官时向人们夸耀.
　　句子理解
　　这首词一反柳永惯常的风格,以大开大阖、波澜起伏的笔法,浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象,可谓“承平气象,形容曲尽”（见陈振孙《直斋书录解题》）.这首词,慢声长调和所抒之情起伏相应,音律协调,情致婉转,是柳永的一首传世佳作. 开头三句,入手擒题,以博大的气势笼罩全篇.首先点出杭州位置的重要、历史的悠久,揭示出所咏主题 .三吴,旧指吴兴、吴郡、会稽.钱塘,即杭州.此处称“三吴都会”,极言其为东南一带、三吴地区的重要都市,字字铿锵有力.其中“形胜”、“繁华”四字,为点睛之笔.自“烟柳”以下,便从各个方面描写杭州之形胜与繁华.“烟柳画桥”,写街巷河桥的美丽；“风帘翠幕”,写居民住宅的雅致.“参差十万人家”一句,转弱调为强音,表现出整个都市户口的繁庶.“参差”为大约之义.“云树”三句,由市内说到郊外,只见在钱塘江堤上,行行树木,远远望去,郁郁苍苍,犹如云雾一般.一个“绕”字,写出长堤迤逦曲折的态势.“怒涛”二句,写钱塘江水的澎湃与浩荡.“天堑”,原意为天然的深沟,这里移来形容钱塘江.钱塘江八月观潮,历来称为盛举.描写钱塘江潮是必不可少的一笔.“市列”三句,只抓住“珠玑”和“罗绮”两个细节,便把市场的繁荣、市民的殷富反映出来.珠玑、罗绮,又皆妇女服用之物,并暗示杭城声色之盛.“竞豪奢”三个字明写肆间商品琳琅满目,暗写商人比夸争耀,反映了杭州这个繁华都市穷奢极欲的一面. 下片重点描写西湖.西湖,蓄洁停沉,圆若宝镜,至于宋初已十分秀丽.重湖,是指西湖中的白堤将湖面分割成的里湖和外湖.叠山,是指灵隐山、南屏山、慧日峰等重重叠叠的山岭.湖山之美,词人先用“清嘉”二字概括,接下去写山上的桂子、湖中的荷花.这两种花也是代表杭州的典型景物.柳永这里以工整的一联,描写了不同季节的两种花.“三秋桂子,十里荷花”这两句确实写得高度凝炼,它把西湖以至整个杭州最美的特征概括出来,具有撼动人心的艺术力量.“羌管弄晴,菱歌泛夜”,对仗也很工稳,情韵亦自悠扬.“泛夜”“弄情”,互文见义,说明不论白天或是夜晚,湖面上都荡漾着优美的笛曲和采菱的歌声.着一“泛”字,表示那是在湖中的船上,“嬉嬉钓叟莲娃”,是说吹羌笛的渔翁,唱菱歌的采莲姑娘都很快乐.“嬉嬉”二字,则将他们的欢乐神态,作了栩栩如生的描绘,生动地描绘了一幅国泰民安的游乐图卷. 接着词人写达官贵人在此游乐的场景.成群的马队簇拥着高高的牙旗,缓缓而来,一派暄赫声势.笔致洒落,音调雄浑,仿佛令人看到一位威武而又风流的地方长官,饮酒赏乐,啸傲于山水之间.“异日图将好景,归去凤池夸.”是这首词的结束语.凤池,即凤凰池,本是皇帝禁苑中的池沼.魏晋时中书省地近宫禁,因以为名.“好景”二字,将如上所写和不及写的,尽数包拢.意谓当达官贵人们召还之日,合将好景画成图本,献与朝廷,夸示于同僚,谓世间真存如此一人间仙境.以达官贵人的不思离去,烘托出西湖之美. 《望海潮》词调始见于《乐章集》,为柳永所创的新声.这首词写的是杭州的富庶与美丽.在艺术构思上匠心独远,上片写杭州,下片写西湖,以点带面,明暗交叉,铺叙晓畅,形容得体.其写景之壮伟、声调之激越,与东坡亦相去不远.特别是,由数字组成的词组,如“三吴都会”、“十万人家”、“三秋桂子”、“十里荷花”、“千骑拥高牙”等在词中的运用,或为实写,或为虚指,均带有夸张的语气,有助于形成柳永式的豪放词风.
　　《望海潮》赏析
　　这首词以“东南形胜”三句入手擒题,起笔大开大阔,直起直落.“东南形胜,三吴都会”,说明了杭州位置的重要、历史的悠久,揭示出所咏主题.（江吴,即三吴,旧指吴兴、吴郡、会稽.钱塘,即杭州.）此处又称“三吴都会”,极言其为东南一带、三吴地区的重要都市,字字铿锵有力.两个四字对句,气势博大,力量非凡,以博大的气势笼罩全篇.其中“形胜”、“繁华”四字,为点睛之笔. “烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家.”远望去,垂柳含烟,薄雾如纱,虹桥似画,真是画中才有的好景致啊.这一处人烟阜盛,各式各样的建筑鳞次栉比,檐牙错落；走近了看,微风过处,千门万户帘幕轻摆,显得怡然安详,真是一派“都会”景象.“参差”可理解为形容楼阁高下不齐,也可解释为大约之义,与下面的“十万”联系,大约十万人,未必是确数.此句写出了街巷河桥的美丽；居民住宅的雅致和出整个都市户口的繁庶. “云树绕堤沙,怒涛卷霜雪,天堑无涯.”由大都市转写到郊外,一行一行的树围绕着钱塘江的大堤繁茂的生长,远远看去就像云雾一样.一个“绕”字,把长堤曲折迤逦的形态写了出来.接下来写了钱塘江水的气势的浩大.历来钱塘江八月观潮是盛举.三变用一“怒”字将钱塘江潮的盛世之况表现出来.然后词人写到“市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢.”三句中三变从“珠玑”、“罗绮”和“竞豪奢”三个方面写出了杭州的繁华和人民生活的富庶,甚至达到了穷奢极欲的程度. 人说上有天堂,下有苏杭.杭州之美在于西湖,西湖之美在于其景,更在于其人美.“重湖叠巘清嘉,有三秋桂子,十里荷花.”湖外有湖,山外有山,西湖的山山水水着实清丽可嘉；可是这里却有比画一样的西湖还美的“三秋桂子,十里荷花”,堪称千古佳句,无华的字宇间透露着别样的华丽.“三秋”说明了桂花开的时间比较长,非常的清香扑鼻,长久不散；“十里”是说这一带的湖中大量种植着荷花,待到花开时就应了那句诗：“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”了.这一句中包含了丰富的意象,有湖、山、秋月、桂花、荷花.细致的描述了这里的自然环境.令人心驰神往,遐想万千.“三秋桂子”就让人联想起有关西湖的美丽传说.传说西湖灵隐寺和天竺寺,每到中秋,常常有带露的桂子从天飘落,馨香异常,那是从月宫桂树上飘落下来的,是寂寞的嫦娥赠与人间有心人的.因此宋之问《灵隐寺》中写道：“桂子月中落,天香云外飘.”白居易《忆江南》中也有“山寺月中寻桂子”.美丽的传说给秀丽的西湖增添了神秘空灵的色彩. “羌管弄晴,菱歌泛夜”两句为互文,对仗工稳.即羌管弄晴、泛夜,菱歌泛夜、弄晴.说的是笛声和歌声昼夜不停,或是在晴空中飘扬,或是在月夜里轻荡.“弄”和“泛”字生动地表现了吹笛和唱歌的人心中的欢快和喜悦.“嬉嬉钓叟莲娃”,说的是湖边钓鱼的老翁怡然自得,湖中采莲的孩童喧闹嬉戏.通过这一句话描绘了一幅老少同乐、国富民安的游乐图卷. 接下来词人写“千骑拥高牙.乘醉听萧鼓,吟赏烟霞”,一位达官贵人在此游乐,成群的马队簇拥着高高的牙旗,一派暄赫的声势.落笔洒落,音调雄浑,仿佛令人看到一位地位显赫且风流倜傥的长官在此饮酒赏乐,乐于山水之间. “异日图将好景,归去凤池夸.”是这首词的结束语.也点明了词人写作目的是拜谒孙何（据宋人罗大经《鹤林玉露》记载,《望海潮》是柳永为了与早年的好友孙何相见而作.柳永在杭州生活期间,深知杭州的湖光山色、风土人情.当时旧友孙何正任两浙转运使,驻节杭州.可是因身份悬殊,门禁森严,两人无法相见.柳永就填了这首《望海潮》先在歌妓中传唱,结果很快就让孙何听到了.孙何问及词作者原来是故人,便请柳永前去赴宴）.凤池,即凤凰池,本是皇帝禁苑中的池沼.“好景”二字,将如上所写的和未写出的尽数包括.说的是当达官贵人们召你回去的时候,就将这里的美丽景色画成图本,献与朝廷,可以在同僚面前夸赞一翻,告诉他们世间真的有这样一个人间仙境. 这首词的艺术感染力很强.词人以清新的笔墨,铺陈的手法,从不同角度把杭州富丽非凡的景象描绘得淋漓尽致.钱江潮的壮观,西湖的美景,杭州市区的富庶繁华,人民生活的美好都尽收词人笔下.相传后来金主完颜亮听唱“三秋桂子,十里荷花”以后,十分羡慕钱塘的繁华,从而加强了他侵吞南宋的野心.为此,宋人谢驿（处厚）还写了一首诗：“莫把杭州曲子讴,荷花十里桂三秋.岂知草木无情物,牵动长江万里愁.”（罗大经《鹤林玉露》）虽然说金主因受一首词的影响而萌发南侵之心不太可信,也许只是谣传.但是产生这一传说,却可以印证这首词的艺术感染力是很强的.同时作为高级官僚的范缜对柳永这首词也极端赞佩：“仁完四十二年太平,镇压翰苑十余载,不能出一语咏歌,巧于耆卿词见之.”（见《方舆盛览》）柳永扩大了词的内容的主要表现之一,就是他的词反映了都市的繁华与山川的壮丽.