苏轼 水龙吟 全文赏析2000字

苏轼 水龙吟 全文赏析2000字
苏轼 水龙吟 全文赏析2000字

苏轼 水龙吟 全文赏析2000字
这是一首咏物词.张炎《词源》云："诗难于咏物,词为尤难.体认稍真,则拘而不畅；模写差远,则晦而不明.要须收纵联密,用事合题.一段意思,全在结句,斯为绝妙."清代沈祥龙《论词随笔》亦云："咏物之作,在借物以寓性情.凡身世之感,君国之忧,隐然蕴于其内,斯寄托遥深,非沾沾焉咏一物矣."
苏轼这首《水龙吟》,不仅在咏物方面"压倒今古"(张炎《词源》),而且"和韵而似原唱"(王国维《人间词话》),其词心词境不惟迥出时人,直使后人难能为继,因而值得我们特别注意.
此词约作于元丰四年（1081）,苏轼45岁,正谪居黄州.苏轼与章质夫信云："……柳花词妙绝,使来者何以措词!本不敢继作,又思公正柳花飞时出巡按,坐想四子闭门愁断,故写其意,次韵一首寄去,亦告不以示人也."元丰四年(1081)四月章质夫出为荆湖北路提点刑狱.时苏轼"乌台诗案"贬官黄州.
苏轼这首《水龙吟》是和韵之作,章质夫《水龙吟》云：
燕忙莺懒花残,正堤上、柳花飘坠.轻飞乱舞,点画青林,全无才思.闲趁游丝,静临深院,日长门闭.傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起. 兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪沾琼缀.绣床旋满,香球无数,才圆却碎.时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水.望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪.
这首词咏杨花,以形写神,风姿秀逸.上阕写杨花飘坠轻飞,极富动态神韵,特别是歇拍"傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起"几句,将杨花在"静临深院,日长门闭"后的轻飞之态,写得至为灵动;可谓曲尽杨花妙处",并直言"东坡所和虽高,恐未能及"(魏庆之《诗人玉屑》卷二十).下阕仍以摹写杨花物态为主,不惟拟人,且略微渗入人情.
苏轼的和韵之作在咏杨花方面既不模写差远,也不体认太真,而是在不即不离中,将自己的感情隐寓其中,亦杨花亦东坡,上阙侧重写芳华幽独之悲,下阙侧重写惜春伤逝之感.深寓生命之孤独、漂泊、失落、不能自主、无可奈何之悲伤.
王国维称苏词"和韵而似原唱",章词"原唱而似和韵",并归之为"才之不可强"(《人间词话》).
赏析六：
评论
1． 章质夫《水龙吟·咏杨花》其命意用事清丽可喜.东坡和之,若豪放不入律吕,徐而视之,神韵谐婉,便觉质夫词有织绣工夫.（宋朱弁《曲洧旧闻》卷五）
2． 章质夫咏杨花词,东坡和之.晁叔用以为：“东坡如毛嫱、西施,净洗却面,与天下妇人斗好.质夫岂可比哉?”余以为质夫词中所谓：“傍珠廉散漫,垂垂欲下,依前被风扶起.”亦可谓曲尽杨花妙处.东坡所和虽高,恐未能及.（宋魏庆之《诗人玉屑》卷二十）
3．东坡和章质夫杨花词云：“思量却是,无情有思.”用老杜“落絮游丝亦有情”也.“梦随风万里,寻郎去处,依前被莺呼起”.即唐人诗云：“打起黄莺儿,莫教枝上啼.几回惊妾梦,不得到辽西.”“细看来、不是杨花,点点是离人泪.”即唐人诗云：“时人有酒送张八,惟我无酒送张八.君看陌上梅花红,尽是离人眼中泪.”皆夺胎换骨手.（宋曾季狸《艇斋诗话》）
4．词中句法,要平妥精粹.一曲之中,安能句句高妙?只要拍搭衬副得去,于好发挥笔力处,极要用工,不可轻易放过,读之使人击节可也.如东坡杨花词云：“似花还似非花,也无人惜从教坠.”又云：“春色三分,二分尘土,一分流水.”……此皆平易中有句法.东坡词如《水龙吟》咏杨花……等作,皆清丽舒徐,高出人表.（宋张炎《词源》）
5． 词不宜强和人韵：若倡者之曲韵宽平,庶可赓歌；倘韵险又为人所先,则必牵强赓和,句意安能融贯?徒费苦思,未见有全章妥溜者.东坡《次章质夫韵杨花水龙吟》韵,机锋相摩,起句便合让东坡出一头地,后片愈出愈奇,真是压倒今古.（同上）
6． 近世作词者不晓音律,乃故为豪放不羁之语,遂借东坡、稼轩诸贤自诿.诸贤之词,固豪放矣,不豪放处,未尝不叶律也.如东坡之《哨遍》、杨花《水龙吟》,稼轩之《摸鱼儿》之类,则知诸贤非不能也.（元沈义父《乐府指迷》）
7． 东坡词潇洒出尘,胜质夫千倍. 质夫词,工手；坡老词,仙手.（明杨慎《草堂诗余》）
8． “随风万里”、“寻郎”.悉杨花神魂. 读他文字,精灵尚在文字里面；坡老只见精灵,不见文字.（明沈际飞《草堂诗余正集》卷五）
9． 宋初叶清臣,字道卿,有《贺圣朝》词云：“三分春色二分愁,更一分风雨.”东坡《水龙吟》演为长句云：“春色三分,二分尘土,一分流水.”神意更远.（清李调元《雨村词话》卷一）
10．东坡“似花还似非花”一篇,幽怨缠绵,直是言情,非复赋物.（清沈谦《填词杂说》）
11．首四句是写杨花形态,“萦损”以下六句,是写望杨花之人之情绪.二阕用议论,情景交融,笔墨入化,有神无迹矣.（清黄苏《蓼园词评》）
12．身世流离之感而出以温婉语,令读者喜悦悲歌,不能自已.（清陈廷焯《词则·大雅集》卷二）
13．东坡《念奴娇》（大江东去阕）、《水龙吟》（似花还似非花阕）……等篇,其句法连属处,按之律谱,率多参差.即谨严雅饬如白石,亦时有出入.若《齐天乐》（咏蟋蟀阕）末句可见,细校之不止一二数也.盖词人笔兴所至,不能不变化.（清谢章铤《赌棋山庄词话》卷四）
14．邻人之笛,怀旧者感之；斜谷之铃,溺爱者悲之.东坡《水龙吟·和章质夫杨花词》云：“细看来.不是杨花,点点是离人泪.”亦同此意. 东坡《水龙吟》,起云：“似花还似非花.”此句可作全词评语,盖不离不即也.（刘熙载《艺概》卷四）
15．东坡《水龙吟》咏杨花,和韵而似原唱；章质夫词,原唱而似和韵,才之不可强也如是! 咏物之词,自以东坡《水龙吟》为最工.（王国维《人间词话》卷上）
16．煞拍画龙点睛,此亦词中一格.（《郑文焯评东坡乐府》）
17． 此首咏杨花,遗貌取神,压倒古今.起处,“似花还似非花”两句,咏杨花确切,不得移咏他花.人皆惜花,谁复惜杨花者?全篇皆从一“惜”字生发.“抛家”三句,承“坠”字,写杨花之态,惜其飘落无归也.“萦损”三句,摹写杨花之神,惜其忽飞
忽坠也.“梦随风”三句,摄出杨花之魂,惜其忽往忽还也.以上写杨花飞舞之正面已
毕.下片,更申言杨花之归宿,“惜”意愈深.“不恨”两句,从“飞尽”说起,惜春事
已了也.“晓来”三句,惜杨花之经雨也.“春色”三句,惜杨花之沾泥落水也.“细看
来”两句,更点出杨花是泪来,将全篇提醒.郑叔问所谓“画龙点睛”者是也.又自“晓
来”以下,一气连贯,文笔空灵.先迁甫称为“化工神品”,亦非虚誉.（唐圭璋（唐宋
词简释》）